第十七屆圖博會上 10位中國當代作家座談 當代文學如何走向海外 遭遇多重瓶頸成焦點

　　“爛翻譯”作梗中國文學留洋難

　　昨日，第十七屆北京國際圖書博覽會在京開幕，中國作協(xié)首次以主辦方的身份亮相。

　　除在會場打造“中國作家館”外，中國作協(xié)還召集了十位作家為“中國文學
如何走出去”出謀劃策。

　　記者從作家們的談話中發(fā)現(xiàn)，把中國當代文學推向海外是近年來文學界一直在努力的事情，但這個過程并不容易。

　　雖然有一些中國作品已經(jīng)在國外產(chǎn)生影響，比如德國曾有11家出版社競爭余華《兄弟》的版權(quán)、姜戎的《狼圖騰》以100萬美元賣出了全球數(shù)十種文字版權(quán)等，但中國當代文學在輸出道路上仍有瓶頸存在，如缺乏專業(yè)的翻譯、交流不對等，這些都令中國作家感到為難。

　　●瓶頸·翻譯

　　缺乏專業(yè)翻譯隊伍文化差異成為阻礙

　　中國當代文學作品走向海外，“翻譯”是不可或缺的橋梁�！爸袊�不缺好的作品，只缺好的翻譯”，昨日，在場的大多數(shù)作家都談到了翻譯給他們帶來的困擾。

　　作家郭雪波表示，小說《沙湖》的法文版在國內(nèi)翻譯時，最初翻譯用的還是上世紀50年代的語言，最后不得不重新找合適的翻譯。

　　而作家劉慶邦拿《紅樓夢》來舉例，譯成外文后總覺得少了些味道，魯迅、沈從文等作家的作品亦如此。

　　此外，文化差異也給翻譯造成困難。很多中國優(yōu)秀文學作品反映的是中國日新月異的社會現(xiàn)實，比如“小康社會”等名詞西方人就搞不懂，也給翻譯增加了難度。

　　“我們認為的好作品他們不能理解，比如賈平凹的《秦腔》，里頭很多概念外國人理解不了�！敝袊�作協(xié)副主席何建明告訴記者。

　　●瓶頸·渠道

　　作品被翻譯到國外還是難入主流市場

　　記者在圖博會的展臺上看到，如今確實有一些當代中國作家的作品被翻譯到國外，但大多都不屬于主流文學的范疇。作家張煒也提到，一些被介紹的國外作品并不能代表中國當代文學的水平。

　　而這些中國文學作品在國外到底是如何流通的呢？

　　“我們翻譯出去的作品，有時候看著印數(shù)還不錯，但很多時候都是放在大學里做研究用，根本流通不了。”張煒認為，與其這樣，還不如找國外大的商務(wù)出版公司合作，出一本的影響力相當于100本。

　　但值得欣慰的是，很多歐洲著名出版公司已經(jīng)開始對中國的主流作家產(chǎn)生興趣。怎樣把中國優(yōu)秀作家引入國外的主流市場，讓其作品在百姓間得到流通，或許是今后所要努力的方向。

　　●瓶頸·不對等

　　在國外發(fā)行量極少引進輸出無法對等

　　據(jù)何建明介紹，中國文學作品在國外的發(fā)行量少得可憐，大多僅有幾百冊，一般能有上千冊就不錯了，發(fā)行兩三萬冊的《狼圖騰》已經(jīng)算暢銷。

　　他表示，雖然國外圖書市場不大，與中國13億人口的市場容量沒法比，但與外國文學在中國的發(fā)行量相比，明顯不對等。

　　此外，何建明還告訴記者，這背后的原因很多，其中引進和輸出存在嚴重的不對等。國內(nèi)引進外國文學，比如作家出版社出版國外作品時，都是北京、深圳的文化公司先從國外引進版權(quán)，被引進國幾乎不需要支付費用。

　　與之相反，把中國文學介紹出去卻很難，翻譯費竟然比稿費還高�！瓣惖ぱ嗟囊徊啃≌f，10萬字，翻譯費就要10萬人民幣，得由我們的出版社來承受，這種成本是不對等的，我覺得有點欺負我們中國人�！焙谓�明說到此便有些氣憤。

　　西方人現(xiàn)在給中國作家的版權(quán)費非常低，有些作家還根本拿不到版稅，這種情況非常不對等。何建明進一步表示，只有中國出現(xiàn)成熟的出版經(jīng)紀人后，這種現(xiàn)象才能改觀。
來源：法制晚報